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三十五年《夕阳》不落

2020-05-20 三十五年《夕阳》不落


文/

杨贤艺 夕阳(油∫画) 156×145cm 2003年

油画作品《夕阳》是我借自然物态、物性表现我内心У的情感与仁爱。正如古代先贤所言:“山性即我性,水情即我情”。现在撰写这些文字,既是对35年前回乡参加生产队干活场景的回忆,也是对我15年前画这幅画时∮的追忆。

记得我の1979年高中毕业回到▕重庆酉阳县兴隆老家,随着生产队安排出工,每天按正劳动力的一半计工分。如果一个正劳ъ动力计10分,妇女则计8分,我只能算5分,那时的工分如果计算成钱的话,一天的工分10分约等于一毛钱左右,我这个毛头回乡青年的5分也就只有5分钱。有时放牛,有时随着生产队里的人去坡上干农活,在这些日子里没有走太远,就是我家附近的大山里,如大坳上,弯弯边,牛家槽,刘家坡、四⇔十八拐……不是出工上坡就是放牛牧羊。辛苦点到没什么,就是成天迷茫,对前途无所适从,老是望着老天出神,想象着天外会是什么样子?每天看着唯一一辆从酉阳县城开到兴α隆镇的班车从兴隆开往县城消失在大山深处,就在那∮想象,≈我什么Φ时候能够坐上这辆班车去往县城或者更远的地方呢?母亲常常看着做不完的农活抱怨我说:&¨ldquo;看你这既不能文,也不能武,今后怎么办?”话语中不免埋怨。现在想来,这许多片段回忆,既有苦涩滋味。但却在我的心里囤积♀了不少的农家故事,储藏了不少的画面,一旦有机会,这些故乡和画面就会凝固在我的画布上。

《夕阳》取材于我在老家酉阳县兴隆镇一个叫刘家坡的山上放牛的场景。画面被一片桔黄色所笼罩。&ldq⿰uo;我常常在刘家坡放牛,有一次秋⊙收放牛时,感觉太阳快要落山了,凛冽的寒风即将来ㄨ临,那个时候,夕阳几乎吞噬了整个山谷,山上@的泥块,石头,⿱小草、秋收后枯萎的庄稼秆等都很精神地在那里呈现,就想把它表现出来”。此画的尺寸为145cm×156cm。在画小色稿时,确立了夕阳照在秋收之后的山岗上,画面满是熟褐、赭石、土红、土黄、橘红、桔黄等相近似的色彩。在构思和起稿时,晏几道的“斜阳只与黄昏近&rdqu▄o;与李商隐的“夕阳无限好,只是近黄昏&rdquo╭╮;的诗意诗景时时闪现头脑。大小不等的几头黄牛悠闲地在山上吃草。画面运用一些小笔触反复表现,层层遮盖,表现了大山秋后荒芜自生自灭的原生态,有头牛口中嚼着青草,神情←茫然地望向★远█方,笼罩了一种不确定的情绪。真有些像此时深处苦闷生活的我,尽管有理想,有朝气却受困于这刘家坡。画面中没有人物出现,那是我&ld❤☜quo;借&rdquo◘;牛发┑挥一种特殊环境下人与自然的独特体验,体悟和探索人与自然,人与艺术的关系。

画面经过多次反复堆砌,形成油画特有的肌理Θ效果≥,为作品增加了节奏感▌。厚实而多样化的色点和笔触突出了山乡大山的空旷、寂寥┏的意境。看上去画面很☆细腻,实则运用笔法就为了表现大山苍劲、厚实的特点。为了烘托夕阳暮色的∩感觉,尽量将色彩控制在З一个大的棕色色域内,以土Ξ红、桔黄、白色等作为主要颜色表现一种单纯、简洁的意境。画这幅画是在2002年秋天,女儿刚好10岁。有天╤她来画室,看我拿着画笔时√而这里画几笔,时而那里画几笔,觉得有趣,就天真地问我说:“像你这样画画,我也可以&rdq☼uo;,我就把画¤笔给她。她拿着℡小笔,粘上我之前调好的一大堆棕红色颜料,也这里画几笔那里画几笔,然后她问我“对吗?”,我说“对”。我说这个细节,说明我→┄┅在《夕阳》这幅画里的笔法是重叠而∧凌乱的,也是疏散而松动的。

2003年8月,由文化部艺术司、中国美协举办的“携手新世纪——第三届中国油画展”在中国美术馆展出,我创作的《夕阳》入选了该展览。并入编《携手新世纪—∝—第三届中国油画展重庆油画作品集》。这幅画也先后发表于《美术》杂志2010年第∽12期、2014年第5期。

我凝望《夕阳》及以故乡土家苗家题材创作的一批作品,就想起自己的故乡兴隆镇,在老家小镇的吊脚楼,在儿时下河洗澡的小河边,在高低不平的山岗和有些我已经叫不上名的山岗上,与儿时伙伴嬉戏打闹的土家山寨,看着美丽的♣土家姑娘出嫁、壮实的苗家小伙迎亲,︵回想逃学后躲迷藏的菜花地等等。我ō出生在酉阳兴隆,在╟那儿读小学、初中,17岁到湖北省咸丰县读高中并随家父学画,20岁考上四ζ川美院在重庆,24岁毕业直到现在的长江师范学院,回家、探亲、写生、创作往来于咸丰县、酉阳县等湘鄂西周边区县,我的绘画表现最多的是土家苗家的风土人情,他们是滋润我生命的源泉,让我难以释怀并生出敬仰之情,感恩之情。此时此刻,我似乎真正⺌理解了李商隐“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的名句。


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